??買房賺一生，收藏富三代。機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。文化產業已經沒有懸念的成為了地產之后“國民經濟支柱產業”的繼任者。歷史，為什么會選擇“文化產業”。亂世黃金，盛世書畫，盛世收藏年代，未來最富有的，將是懂藝術的人。??

??王健林收藏傅抱石作品《龍盤虎踞》??

??藝術資源變為金融資產??

??根據巴克利銀行的推薦數據：機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資，據此估計，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。

??最近幾年，隨著中國藝術市場的迅猛發展，介入藝術領域的金融機構隨之迅速增加，金融資本進入藝術產業，將藝術品變成一種投資品，實現金融資本與收藏、藝術品投資的融合，藝術資源變為金融資產。隨著這些資本的介入及相關體系的建立完善，中國已進入藝術金融化的初級階段。??

??王健林1.72億人民幣拿下畢加索名畫《兩個小孩》??

??中國藝術產業研究院副院長西沐分析了其中原因：一是因為國家經濟取得長足發展，人們生活富裕，家庭資產增長，高凈值人群參與藝術品投資的愿望加強。另一方面，藝術品市場不斷壯大，從不成熟到形成體系，藝術品資源的價值被認知、開發，而其高投資回報率也成為吸引買家入場的主要原因。??

??2010年劉益謙3.08億拍的王羲之《平安帖》局部??

??藝術金融化不但為金融產業的發展尋找到一條新的途徑，是金融業發展的一個新方向，也為藝術市場注入了新鮮的血液。在這樣的形勢下，無論金融機構還是藝術品市場都在探索新的途徑，不斷推出新的產品。

??目前，金融機構介入藝術領域，主要從事的是藝術品融資、藝術品信托、藝術基金、份額化幾方面的工作，這些都推動了藝術與金融結合的進程和步伐。越來越多的金融機構意識到藝術品值得投資，藝術市場也需要資本助力，才能進一步壯大。??

??產業化的理念發展藝術金融??

??藝術金融是一個經濟或者金融概念，千萬不能單純地看作一個產品，一定要用產業化的觀念來看待藝術金融。”西沐強調。在他看來，藝術金融是一個至上而下的產業鏈條，不僅有自己的產品體系，還有獨立的交易平臺以及相應的支撐和服務系統，只有建立起相應的產業鏈條，藝術金融才能按照產業化的理念發展。“只有以產業化的理念，藝術金融化地才能發展持續、長久。??

??首先，藝術金融化需要建立兩個行業對接的保障體系，比如藝術品的鑒定、評估定價機制、咨詢顧問以及藝術品確權等，建立藝術金融化的支撐體系，是文化藝術資源變為金融資產的前提。

??其次，藝術金融化缺少銜接的平臺，藝術金融化的核心是產業化、規模化、大眾化和社會化，這是藝術金融發展的大方向。要適應這種發展，不能停留在單純的點對點、一對一的交易形式上，必須建立更廣泛，具有公信力的交易平臺，能夠讓大眾參與，實現藝術與金融的對接。??

??2014年，王中軍3.77億元拍下梵高的《雛菊與罌粟花》

??再者，藝術資源與金融資本對接還有一個嚴重的問題就是沒有形成具有共識的定價機制。藝術品評估的核心就是定價，但目前，我國沒有一家具有公信力的估價機構，也沒有形成具有共識的定價機制。

??此外，藝術金融化還需要建立多元的藝術品退出機制和體系。目前，我國藝術品退出主要依靠拍賣，不僅公信力不足，而且單一且狹窄，嚴重阻礙了藝術金融化進程的發展。如果沒有形成多元的退出渠道，就不可能建立完整的退出機制，資本進入就成問題。??

??在藝術金融化的發展過程中，監管是必須，也是必要的。在藝術金融化發展過程中，配套法律法規的制定、監管的力度和程度、具體落實和執行都需要相應的監管。在藝術金融化的發展過程中，還需要與此配套的服務業，比如藝術顧問、咨詢等業務，服務是其發展的核心。

??只有形成具有共識的機制、有了交易平臺和支撐體系，金融資本和藝術資源的對接才有基礎。而在這些需要建立的體系中，每個環節都是巨大的發展機遇和潛力，一旦這種架構建立起來，將帶動中國之前并沒有的產業，這是一條很看好的產業鏈。??

??市場潛在需求6萬億??

??就藝術金融發展前景而言，2011年，中國二級市場的總成交額接近1000億元，而藝術品基金發行的規模僅50多億元，相對來說，是很小的體量。現在藝術基金的量還是很小，也影響不了整個市場。??

??在中國經濟和藝術品市場規模的基礎上，計算出藝術品金融發展的潛力。根據巴克利銀行的推薦數據：機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資。如果以保守的5%作為對藝術品的潛在的需求進行估計，按中國130萬億元的財富這樣一個保守的數字計算，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。

??如果用可流動的有效需求只占總需求的1/3這個假定來計算，也有2萬多億元的規模。而目前的規模只有幾千億元，“潛在的需求非常大，顯現出來的只是冰山一角。”??

??新富群體拉動書畫需求??

??中國藝術品拍賣成交額占全球市場份額達31%，成為僅次于美國的全球第二大藝術品市場。作為藝術品投資主體的投資基金規模也獨領風騷，占全球藝術品基金的六到七成，成為名副其實的中流砥柱。從中國藝術品的投資回報來看，遠超同期證券市場指數及全球藝術品指數。

??中國藝術品投資正在崛起已成為全球第二大藝術品拍賣市場。??

??2013年劉益謙以822.9萬美元拍下蘇軾《功甫帖》??

??從中國藝術品成交情況來看，呈現出成交額快速增長，全球市場份額迅速提升的趨勢。伴隨藝術品拍賣市場成交額的爆炸式增長，中國在全球藝術品拍賣市場中的份額也相應迅速上升，超越傳統藝術品交易大國英國、法國，成為僅次于美國的全球第二大藝術品市場。??

??作為藝術品投資的重要主體，中國藝術品投資基金的規模已經成為全球藝術品基金的中流砥柱。2011年至2014年上半年，中國藝術品投資基金管理資產規模分別為9.14億美元、14.81億美元、13.18億美元、8.42億美元，占全球藝術品投資基金管理資產規模的比重在59%-76%之間；同期中國藝術品投資基金只數分別為60只、90只、87只、55只，占全球藝術品投資基金只數的比重在72%-84%之間。??

??2016年，王中軍2.07億元競得北曾鞏《局事帖》

??從中國藝術品的投資回報看，呈現出遠超同期證券市場指數及全球藝術品指數漲幅的特點。以雅昌藝術市場監測中心發布的采用重復交易法，最具代表性的“當代書畫50指數”為例，從2000年至今增長近25倍，年復合收益率超過20%，遠遠超過同期上證指數累計不到1倍的漲幅。而由梅建平和摩西教授同樣采用重復交易法編制的“梅摩全球藝術品綜合指數”，2000年至今增長近1倍，小幅跑贏同期標普500指數，但與中國當代書畫50指數相比，相距甚遠。??

??收入增加推動市場長期發展??

??對中國來說，自2002年開始，伴隨經濟的發展及GDP在全球占比中的不斷提升，中國藝術品市場也快速增長，并在2010年取代英國開始成為全球第二大藝術品市場，甚至在2011年超過美國1%，一度躍居全球最大藝術品市場。雖然近兩年來，中國藝術品市場進入了短期調整，其全球份額略微下降，但可以推斷，未來中國經濟的進一步增長，必將推動中國藝術品市場長期發展。??

??從人均GDP來看，根據國際經驗，一國藝術品市場的啟動條件是人均GDP達到1000-2000美元，隨后在人均GDP達到4000美元時開始興盛，超過5000-6000美元時快速發展，達到8000美元時大規模發展，超過10000美元時空前繁榮。??

??結合全國及北京地區藝術品市場成交額及人均GDP的變動情況，可以明顯看出，在人均GDP突破2000美元、6000美元、8000美元、10000美元后，藝術品市場都隨之進入一個新的發展階段。預期隨著中國人均GDP的進一步上升，中國藝術品市場將在未來進入大規模發展階段，并逐步向大繁榮階段演進。??

??2015年王中軍1.86億元人民幣拍下畢加索《盤發髻女子坐像》??

??高凈值人群驅動市場需求擴張??

??高凈值人群的塔尖階層——頂級富豪對中國藝術品市場增長的促進作用。根據福布斯富豪榜數據，美國前400富豪總財富變動趨勢與美國藝術品市場成交額變動趨勢具有一致性，即隨著富豪財富增加，該群體對藝術品的需求隨之增加。這一規律在中國也成立，頂級富豪階層是推動中國藝術品市場未來增長的最重要力量之一。??

??中國前400富豪未來5年的藝術品需求增量，依次為：11.1億、12.0億、12.9億、13.8億和14.9億美元，高于同期美國前400富豪藝術品增量需求。根據預測數據，到2019年，前400富豪帶來的市場需求增量，會使得中國藝術品市場成交量在2014年的基礎上增長43.4%，占整個中國高凈值人群藝術品需求增量的近三分之一。??

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