??最近媒體經常討論目前國內收藏家群體的年齡段問題。業內人士均表示，近些年，國內的藏家群體開始轉換，新買家陸續入場，藏家逐漸從“50后”、“60后”過渡到“70后”、“80后”，甚至出現了“90后”的藏家入場參與拍賣的情形，年輕藏家的加入為拍賣行業注入了更多的新鮮血液。我們自然沒辦法精確統計所有藏家的年齡段，不過我們倒是可以看看國內頂級藏家的情況。??

??2016年美國《ARTnews》雜志公布的“頂級藏家200強”名單中，陳泰銘、鄭志剛、王健林、劉家明、劉鑾雄、陸尋、劉益謙和王薇夫婦以及喬志兵共8位中國藏家(族)榜上有名。在這份榜單中，陳泰銘、王健林、劉鑾雄為“50后”，劉益謙、喬志兵為“60后”，鄭志剛、陸尋為80后。從分布來說，倒是符合業內人士所說的，開始向“70后”“80后”的趨勢。“中國藝術品藏家群體的確出現了新的趨勢。以前的藏家平均年齡為50歲，現在更接近20歲。”佳士得亞洲區總裁魏蔚也表示，“其中很多都是富二代。我過去兩三年見到了很多新面孔。中國對藝術品的熱情普遍很高。”??

??上一輩的藏家會老去，新一代藏家會登上歷史舞臺，這個過程是不可逆的，而藏家群體更新換代的言論從幾年前就開始出現了。其實糾結藏家群體的變化，倒不如關注因為藏家群體層次性的多元化和收藏品位的差異化，而引起的市場變動。新的藏家更多關注的是現當代藝術，但縱觀今年的春拍，扛大梁的依舊是書畫和瓷器雜項，在新發布的統計資料里，春拍成交額，書畫占到了47%，瓷雜占到了35%。雖然油畫與現當代藝術以4%的成交量完成了12%的成交額。這只能說明，藏家群體雖然在更新換代，但是撼動國內藝術市場的板塊構成還遠遠不夠。??

??究其根本，收藏是一項與財富掛鉤的活動，而財富的累積是需要長時間努力的。新一代的藏家或許已經逐步進入了市場，但他們手中可支配的收藏資本，并不能與老一輩的藏家所匹敵。那些破紀錄的拍品，買主仍然是大家熟悉的王健林、劉益謙等。另外，新一代藏家傾向的現當代藝術，更多的是出自愛好和增值。或許，待這一代藏家手中的財富積攢到一定程度，我們可以看到一個風格完全不一樣的藝術品拍賣市場。??