古詩云：“詩堪入畫方稱妙，畫可融詩乃為奇”

齊白石曾幾次與友人談起一生藝事，都把自己詩的成就列于書畫印之上，曾有句：“我到九原無愧色，詩名未？畫名低”，他的詩不受傳統(tǒng)規(guī)矩束縛，外淡內(nèi)真，俗中蘊(yùn)雅，恣肆卻不粗豪，靈秀而仍明快，與他在畫印中顯露的風(fēng)度并無二致。清中期以降的藝術(shù)家，以金石入書畫，再以書畫參金石，進(jìn)而工于詩詞者并不鮮見，潘天壽謂“三絕”不足以概之，應(yīng)擴(kuò)為“詩書畫印四全”。能擅此四全而對近代中國美術(shù)史影響巨大者，齊白石當(dāng)為重鎮(zhèn)。

艾青說:“我特別喜歡他的詩,生活氣息濃,有一種樸素的美?！?/span>

白石幼時家貧，識字無多，屬“先天不足”。27歲時才因作雕花木工的偶然機(jī)遇得識鄉(xiāng)賢，開始正式拜師學(xué)習(xí)。特定條件決定了他一生創(chuàng)作的支點(diǎn)首重天性，并不泥于古人藻籬。他把40歲到50歲后的詩作編定了第一部《白石詩草》，此時為其發(fā)展期，之后詩風(fēng)一變，66歲至71歲時的詩又出了第二部《白石詩草》，直至辭世。

通讀三百首 自通有佳句

他學(xué)詩始讀《唐詩三百首》，用同音的熟字自注生字讀音，以此“笨法”記憶。在其師胡沁園的詩文雅集中，他交上了一首七絕處女作，其中“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有馀甘”的句子受到乃師稱贊——“不但意思好有寄托，而且十三覃的甘字韻壓得工穩(wěn)”（《白石老人自述》）。雖只初學(xué)，但入門起點(diǎn)即不低，受到意外鼓勵，白石從心懷忐忑到興致勃發(fā)，進(jìn)而入“龍山詩社”、“羅山詩社”，開始與鄉(xiāng)里文人相互酬唱。

早年遺留手抄本《寄園詩草》多為唱和詩,少數(shù)為寫景與題畫詩。寫惜別、思念、相遇、夜話、敘舊,也表達(dá)習(xí)詩的艱苦、對師友的感激等。如:

“詩仗友刪裁句易,書無錢買課兒難。小窗依膝天寒夜,字寫芭蕉映雪看?！?/span>

“問道幸從三益友,刪詩難得不凡才。”“好學(xué)始知貧不賤,論交何幸友兼師?！?/span>

“北風(fēng)攜手聳吟肩,山色蒼茫正暮煙。想入非非無覓處,數(shù)聲鐘出白云巔。”

此間詩作帶有較強(qiáng)的摹仿痕跡,像這樣的閑情逸致,與齊白石當(dāng)時的生活情調(diào)并不相近,而更多出自對古人相應(yīng)情調(diào)的摹寫。對于語言的把握亦然。

 落日呼牛見小村  借山詩集追冬心

 此詩集約抄寫于一九一六年四月至一九一七春到北京之前。

樊樊山評:“瀕生書畫皆力追冬心,今讀其詩,遠(yuǎn)在花之寺僧之上。真壽門嫡派也。”“凡此等詩,看似尋常,皆從劌心肝而出。意中有意,味中有味,斷非冠進(jìn)賢冠、騎金絡(luò)馬、食中書省新煮飪頭者所能知。惟當(dāng)與苦行頭陀在長明燈下讀,與空谷佳人在梅花下讀,與南宋前明諸遺老,在西湖靈隱昭慶諸寺中,相與尋摘而品定之?！?/span>

此集作品多寫安居生活,包括農(nóng)事、會友、寫景、寫人、酬答、題畫等等,意態(tài)安詳、閑適而自足,典型的詩是這樣的:  

筠籃沾露挑新筍,爐火和煙煮苦茶。 
肯共主人風(fēng)味薄,諸君小住看梨花 

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???——《小園客至》

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野雀山貍慣一家,擾人雞犬覺聲嘩。 
半春俗客亦無到,昨夜東風(fēng)開李花 

——《花朝后四日小園看果木》

前村雨過稻粱齊,送老相親只杖黎。 
背嶺出游當(dāng)嶺返,宅居不慣辨東西。 

 ——《雨后閑行》

以悠然自得的心情描繪“落日呼牛見小村”、“細(xì)看晨露貫蛛絲”的鄉(xiāng)居生活,描繪睡遲、梅開、野望閑行、夏日高臥、秋日山行、舍外飲酒等等。

“這十年來,喜讀宋人的詩,愛他們輕朗閑淡,和我的性情相近?！?/span>

——《白石老人自傳》

齊白石此時期的詩,寫出了自己的生活感受和情感狀態(tài),再不像《寄園詩草》那樣生硬摹仿前人了。他超越了摹仿,進(jìn)入了自由抒寫的階段。

源自生活的率真與妙想

齊白石的題畫詩都是有感而發(fā),或直陳心曲,或借題發(fā)揮,或聯(lián)類喻比,表達(dá)出彼時彼地的處境、心曲,以及對人生、藝術(shù)和畫史的看法。即便不很講究修辭、韻腳或平仄,也多有生活氣息、率真感情或妙想奇思,在二十世紀(jì)的題畫詩中獨(dú)樹一幟。試舉例:

亂涂幾叢樹,遠(yuǎn)望得神理。 
漫道無人知,老夫且自喜。

——題山水

咫尺天涯幾筆涂,一揮便了忘工粗。 
荒山冷雨何人買,寄與東京士大夫。

——題山水 

十年種樹成林易,畫樹成林一輩難。 
直到發(fā)亡瞳欲瞎,賞心誰看雨馀山。

——題雨后山村圖 

有色青松無恙風(fēng),太平山水在胸中。 
鬼神使之非人力,他日何人識此翁。

——題山水

未工拈箸先拈筆,老手何時始值錢。 
頹管有靈非學(xué)力,忽然花草忽山川。

——題山水雜以花草 

這幾首作于一九二四、一九二五年間的詩,都是說山水畫。齊白石初到北京,畫山水很多,但除了陳師曾、胡佩衡少數(shù)友人之外,其粗簡風(fēng)格不大受歡迎,很少能賣。他很看重自己的山水畫。正是這種自信,支撐著他一往無前的探索和創(chuàng)造。 有東坡放翁之曠達(dá)  無義山長吉之苦吟

一九一七年,齊白石避亂移居北京。到一九三三年春,自編了八卷本《白石詩草》(原題《白石詩草二集》)，用語多“白話”,情感“多愁”,正是這幾年白石詩歌的兩大特色。作于一九一八年的《題畫樊樊山先生京師》大約是齊白石最長的一首歌詩,紀(jì)述他與樊樊山的交往,回顧從遠(yuǎn)游到兵亂的十五年經(jīng)歷,集紀(jì)事、寫景、述懷為一,洋洋五十余言,蒼渾沉郁之氣貫注全篇,最后寫道:

“細(xì)雨橫風(fēng)賓客老,輕裘緩帶故人非?？蓱z身世寒蛩似,號向人前聽者稀?！?/span>

“我欲借公門下住,秋雨打門紅葉飛?！?/span>

此間詩作也有直接描繪兵災(zāi)、劫掠、亂離,抒寫焦慮、痛苦、壓抑的心境。如:

“祝融天際白云寒,南北相征戰(zhàn)未還。”

“月黑龍鳴號夜鳥,一時逃竄計都無。”

“七月玄蟬如敗葉,六軍金鼓類秋砧?！?/span>

“五洲一笑國非亡,同室之中作戰(zhàn)場。”

“四顧萬方皆患難,諸君揮淚再思量?！?/span>

“愁似草生刪又長,盜如山密難鏟平。”

 也有描寫了初到北京時的生活與心境：

“大葉粗枝亦寫生,老年一筆費(fèi)經(jīng)營。人誰替我擔(dān)竿賣,高臥京師聽雨聲?！保ㄟ@是說在北京賣畫的艱難）。

“蘆荻蕭蕭斷角哀,京華苦望家書來。一朝望得家書到,手把并刀怕剪開?！保▽懰寄罴胰擞謸?dān)憂家人的心情）。

“禪榻談經(jīng)佛火昏,客中無物不消魂。法源寺里鐘聲斷,落葉如山晝掩門?！保▽懢幼∩聲r的困頓和寂寞）。

王仲言在《白石詩草二集·跋》中說,這時期之詩“有東坡放翁之曠達(dá),無義山長吉之苦吟”,這一階段詩作，取材之廣,內(nèi)容之富,體悟人生之深,駕馭語言能力之強(qiáng),超過了前一時段之詩,在白石晚年詩中具有很強(qiáng)的代表性。

白石一生詩作約3000多首，由工而畫，由畫而文，而詩，初戰(zhàn)告捷一發(fā)不可收，卻又因與王湘綺同游滕王閣，王倡議聯(lián)詩，先唱了兩句“地靈勝江匯，星聚及秋期”，而“王門三匠”面面相覷，都沒有聯(lián)上，因而慚然去掉自己齋室“借山吟館”中的“吟”字，不再妄稱“詩人”。而到老時，又入化境：“50歲后皆口頭語，不為詩也，”作品更真醇可愛。對于之后褒貶皆有的評說，正如他在《自傳》中寫道:“我的詩,寫我心里頭想說的話,本不求工,更無意學(xué)唐學(xué)宋,罵我的人固然很多,夸我的人卻也不少。從來毀譽(yù)是非,并時難下定論,等到百年以后,評好評壞,也許有個公道?！?/strong>

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