??齊白石畫蝦經歷了幾次變化，人們熟悉的一般是其最后定型的那種表現手法。其實不只是蝦，“宇宙在乎手”，凡欲入畫，必然要適合畫家的藝術手法，但更多時候是經過畫家的意匠加工使其適合畫家藝術語言表現，齊白石畫蝦也是如此。??

??齊白石畫蝦??

先生在畫蝦主要有三段變法：第一階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算“零碎”，蝦身主體簡化為九筆。所謂“零碎”一共是八樣：雙眼、短須、長須、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內腔，這種結構便是齊白石的蝦所獨有的重要風格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然后用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的“透明”畫了出來，蝦一下子就活了。??

62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養著數只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。正如鄭板橋云：“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術“簡化的藝術”真諦。齊白石移植于此，獲得成功！ ??

68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的明。至此，齊白石完成了一個創造過程，臻達形兼有，栩栩如生！ ??

藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢......藝術造形中講求的“形、質、動”三要素都臻于完 美的境界。??

齊白石曾說：“余畫蝦數十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。??

??齊白石的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，這包含了一個極重要的藝術原理：一定是五段的蝦，在比例上在畫面上擺出合理，最好看，最美。終于，五段由六段中飛騰了起來。五段是藝術的真實，是一種超越，是一種非常，是比真實還美麗的璀璨，這就是齊白石變法的深刻所在。齊先生一定試驗過，六段不成，四段也不成，非五段不成；于是，五段便成了藝術的必然，也衍生了一個有普遍藝術規律的美學原理。??

??﹀﹀﹀??

本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。??

此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。??

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。??

用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。??

??看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。??

??﹀﹀﹀??

這是齊白石運用了擬人的手段對畫面進行整體和分體的構圖后，采用中國畫寫意的手法，將畫面中的動物個體和個體、個體和整體之間的那種語言溝通和動作上的人性化關系，通過特定的手法呈現出來，使人感到一種積極向上的親近自然，愛護自然、和諧自然的內心感悟上的共鳴之內力，從而達到雙方感情上的溝通。會意寄情水墨畫強調的是畫面中的每個動物之間的感情關系和動作關系，寫意的手法強調的是就畫面中的個體的畫法，二者既有聯系又有區別，在水墨畫繪畫的過程中只有合理的運用這兩種關系，才能創作會意寄情水墨畫。??

??白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。

——李苦禪 

??蝦的精神狀態，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來，這樣豐富的內容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來。

——葉淺予

????在吳昌碩之后，將傳統書畫推進一步，給它輸入新的生命血液的大師，當推齊白石。齊白石是全才：詩、書、畫、印、花卉、草蟲、山水、人物，無不精通；他賦予作品以質樸清新的農民情感，賦予文人畫形式以新的生命力和現代性。他作為一個孜孜不倦的追求者，在長達一個世紀的奮斗中所顯示的創造精神，具有楷模性。

——朗紹君

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