吳昌碩是中國近現代畫壇有開拓性業績的、承先啟后的一代藝術大師，是集詩書畫印于一身的文人畫之大成者，又是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”大家，即“后海派”領袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱為近百年以來中國畫壇借古開今的四大名家。

??吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。 

吳昌碩《蘭花月影》

??吳昌碩是一位大器晚成的藝術巨匠。他真正從事繪畫藝術較晚，但卻能一起步便直入文人畫的殿堂，逐步攀登上繪畫藝術巔峰，為中國近現代大寫意花鳥畫開啟了新紀元。吳昌碩生長在詩書之家，自幼家庭熏陶自不待言。再者，吳昌碩在金石、篆刻及書法方面的深厚功力，是其繪畫藝術能借古開今的重要條件，也是其繪畫藝術面貌形成的主要因素。吳昌碩深通畫理，主張“畫當出己意”，重創造精神。此外，他交游廣泛，常與同好切磋相長。??

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吳昌碩的繪畫以篆印入畫，格高韻古，元氣淋漓，動人心魄，使觀者為之心壯。王森然《吳昌碩先生評傳》談吳昌碩曰：“蓋師于浩博之自然、俊偉之人格與誠摯之情感，雨承于偉大之精神也。其經歷名山巨川，得天地之奇氣，披讀萬卷書籍，攝古人之精華．擺脫一切紛靡，養內心之元神．運其奇氣元神輸送之筆端．留其跡象于紙上。故其章法、筆氣、墨韻，無不奇特，無不飽滿。”吳昌碩之畫震人心魄，其根本關要在重氣。昊昌碩畫的布局大起大落取對角斜勢，用枝干銜接以增畫面氣勢．注重畫面錯綜回應，枝干交播．以順應逆，且于題款縱橫、長短，用印的多少、大小、朱白、位置都與布局氣勢統盤處置。他曾說：“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄。”吳昌碩繪畫布局，得益于金石篆刻修養甚多。??

吳昌碩繪畫對色彩運用亦有所創新。他使用西洋紅，深紅古厚，配合其得益于金石治印的古厚樸茂的繪畫風格，正如潘天壽所說：“以金石治印方面的質樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復雜而有變化，是大寫意花卉最善用色的能手。”吳昌碩善用復色，在復色中起制約，協調作用的也是紅與黑，加上利用宣紙的白色。但是他的紅色與黑色都是在復色的作用下起著變化，在變化中得到統一，所以使人感到既豐富又沉穩。吳昌碩用重色的斑斕渾厚與其大氣磅礴的畫面極相協調，是形成他畫風的重要因素。

吳昌碩繪畫主題以松梅、蘭石以及竹菊雜卉為主，喜畫藤本蔓類植物，間作山水、人物、神佛，大都自辟町畦，獨立門戶。吳昌碩繪畫的藝術特點以“苦鐵畫氣不畫形”、“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫，所謂“強抱篆隸作狂草”，極力發揮書法“寫”的表現性，以“意造”為法，“惟任天機外行”，以達到“心神默與造化能”的境界，“宣郁勃開心胸”以泄他胸中浩蕩之氣。????????

吳昌碩《綠梅》

??文人畫家慣寫松、竹、梅、菊、蘭之屬以寄懷抱，竹是常用題材，吳昌碩與之相同處是自然的，所與相異處是其“縱橫破古法”。吳昌碩畫竹，多寫風雨之竹，發揮“寫”的線條意趣，充溢著渾厚的金石意味。金石入畫，是其作品的一大精彩之處。??

??在花鳥畫的諸多語言形態中，雖然工筆手法“精于體物”、典雅精工，工寫相兼能融造型之生動與筆致之秀逸為一體，但比較而言，寫意形態尤其是大寫意畫風方是二十世紀花鳥畫中最為重要的潮流趨勢。吳昌碩先生的花鳥作品是其中的代表。在“中國美術館藏吳昌碩與二十世紀寫意花鳥畫名家展”中，這一畫風既有民初以吳昌碩為核心的海上及江南畫家群體，也有隨后在北方崛起的齊白石及其傳派，還有新中國成立后以潘天壽為代表的新浙派畫家群體，所謂傳統派“四大家”有三人專擅于此，影響波及全國范圍，綿延整整一個世紀，直至今日。與明清以來興起的寫意花鳥形態的野逸風格相比較，“金石氣”與“雄強風”可謂是近現代乃至整個二十世紀寫意花鳥畫所展現出來的時代新質。　　??

綜觀吳昌碩從藝的一生，國衰家難坎坷曲折的人生經歷，民族之心的積聚的郁勃之氣，在吳昌碩這個操守高潔正派的文人身上，在這個詩人、每篆刻巨匠、大書家、寫意畫大師的藝術中積聚噴涌而出。吳昌碩震人心魄的大寫意畫風，是他個人涵蓄深厚的文人精神，是他在詩文、金石、書畫領域汲取化用前人豐富各界所體現的主體精神、主觀體驗的具體表現，也應國運衰微、民族積弱時代，民族之心向往倔強勁健、大氣磅礴的藝術的應運產物，所謂“時勢之推移，生活之反映”。加之吳昌碩所具備的人品、學問、才情、思想四大要素，遂有吳昌碩開創文人畫新紀元之舉。吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術，體現了中國畫筆墨所達到的境界，淋漓盡致地展現了民族魂魄，創造了近代中國畫藝術史上的高峰，為光輝的中國藝術史立一豐碑，昭示后來者應不懈奮進，再創造中國畫的新境界，使其自立于世界藝術之林。

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